Il cinema asiatico come metodo: forme e caratteri del cinema estremorientale

Abstract

A distanza di oltre quarant’anni dalla pubblicazione dello studio fondativo e controverso di Burch1, “osservatore lontano” che vedeva nel cinema giapponese l’alternativa al Modo di Rappresentazione Istituzionale incarnato dal modello hollywoodiano, il cinema dell’Estremo Oriente dovrebbe tornare a essere problematizzato, così da non essere inteso unicamente in quanto Altro per eccellenza, atopos, spazio perturbante «che fa tremare il linguaggio» perché «inqualificabile»2. Problematizzare per riconoscere la notevole complessità della produzione di un’area geografica di solito osservata con una certa “circospezione localistica” che porta ad analizzarla senza mai prescindere (fortunatamente) dalla contestualizzazione storico-culturale, a discapito però di un vero e proprio incontro – procrastinato in maniera surrettizia – con le opere. Si ritiene pertanto che tornare a riflettere sul metodo warbughiano – cui si è costantamente guardato nella fase di accostamento delle immagini confluite poi in Appendice –, ponendo l’accento sul cinema e il pensiero estremorientali, possa giovare ai fini di un approccio analitico incentrato sui valori formali del film.